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影评:《<青花>断想》疏约


    年头,无意间看了文艺片《青花》,和瓷器挂钩,正对我的趣味。多年前有人以一张青花瓷器碎片的画勾起了不少人的古典情节,而电影《青花》,倒是成全了瓷器精品的制作、流传、及收藏拍卖的文化背影,如此象征中国古典精神的影片,实在是一番匠心。然而若是细想,细看,《青花》对于中国古典精神的描刻,竟像是惨淡的釉色浮在表面,纵是身后一大堆的文物专家,电影所能阐释的只是那些微不足道的片段。
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很多人说李若彤有古典美,这我无异议,然而若是与古典文艺联系在一起,才能看清李若彤的古典美原来是通俗化的,从主角开始便流露着言行上对于瓷器的盲目以及举止的不和谐,实在是让《青花》有愧于中国电影在艺术世界的门面。再想想也情有可原,在文艺电影向来缺乏知音的市场,李若彤很不容易地在维系着可怜的票房,她能来演已经是不错了,她做到一个知名电影人能做到的全部。
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影片构架是在三段时光的相互穿插中交代了一对元青花瓷瓶制作、流传、收藏拍卖的背景。切换上是经过精心设计的,虽然频繁地让人目眩却是一环扣着一环的,以这样的剧情方式和节奏来平衡着影片本身文化内涵的薄弱,这无疑是成功的。取景和取意上的避重就轻虽然亦是一种手段,但是很容易让人看出剧本的仓促和缺乏合理性,所表达的人物个性虽然鲜明,可这种鲜明也局限在大众化的个性,如快餐一般没有味道。
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元朝的青花瓷器是非常接近根源的,虽然还传闻有唐宋的青花,那种雨过天青的色彩或许更加接近天籁,但是元青花却十分确凿地呈现在现代人面前,这大概就是电影《青花》谨慎地选择了元代。影片大致讲诉了一个官制民窑的艺人在重塑一个帝王的梦境,荒唐而又残忍,元朝对于汉文化的苛刻真是到了一种极至的地步,也因为这样,因男女主人公殉情而成就的瓷器也徒增了迷离的色彩。历来这样的神品总是因为至性的生死而变得价值连城,但是其中的戾气始终让它成为不祥之物,怀壁有罪是千百年来不更迭的真理,电影《青花》也不能免俗。
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电影《青花》发展到清末民初当算一次血淋淋的冲击。清三代的官窑青花瓷器已经将技艺本身臻至完美的境地,并且在早期的航海交易中将瓷器推向了世界各地,外国人也从赞赏瓷器的精美绝伦发展到了反朴归真,如此,当八国铁骑踏来的时候将避免不了文物被掠抢一空。电影《青花》在这个历史的夹缝里叙说着东西方收藏的不同价值观,这种冲突因为自恃而变得蛮横,欧洲人最终让一对瓷瓶落了单。而中国人宁为玉碎的精神怕是要比瓷瓶本身珍贵的多,虽然摧毁艺术品是那样让人惋惜,大器无藏更多时候是艺术深处的飘渺气质,而物件的载体,竟让许多收藏家一代复有一代的迷失。
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而现代人的仿真也的确有摄人心魄的相似,电影《青花》的主角技艺超脱竟能以假乱真,然而在年代上,新的东西总归是新的,任你巧夺天工,时间永远说着真话而眼睛常常因为利益蒙住了心,或者在一个大多数专家设下的迷局里维持着某种商业的荒唐。影片在解构一个关于物质虚荣和精神虚荣的事实,眉儿和青花却在影片里无力地演绎着精神世界的犹疑,或许犹疑才是现代人对于精神世界所能领悟的极限,无论艺术品还是电影,都离不开衣食父母的普遍价值观,真是让人叹息。
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中国人从易经理学领悟到了从水火土里锻炼出来瓷器是古典哲学的升华,而瓷面上的青花,无疑是在这份天然的弧线表层写诗。欣赏一个年代悠远的青花瓷器会有极度绚烂归于极度平淡的安静,也会有淡定从容生发赏心悦目的冲动与讶喜,青花瓷器是那么天然地把绚烂和平淡集于一身,所以英文里同姓异名的称呼多么符合中国人的精神本质。而电影《青花》所能表现的即便是片面,对于诗歌化了的青花瓷器,亦没有任何遗憾。
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本贴由疏约于2006-4-7 18:58:45在〖硬骸诗歌论坛〗发表。
 
 
 
 

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